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“银河映像,难以想象”。这是刘青云在拍摄完《一个字头的诞生》进行采访时说的一句话。1996年里的普通的某一天,一群思想独特,胆大包天的年轻人开创了一个电影公司,在此后的二十二年里成就了香港电影的奇迹。可好景不长,刚刚创立的电影公司在执导了几部电影之后经历了香港电影世界最动荡的年代,却也是创作最繁荣的年代——1997年的香港回归。在这个时期,象征着银河映像风格奠基的作品——《一个字头的诞生》,作为韦家辉继《和平饭店》后的第二部长篇作品成功发行。尽管它实验性作风并没有给它带来的多大的商业奇迹(当地票房3,154,030元),但是作为一个具有极强作者风格,实验性质浓厚的先锋电影作品能够在当时的电影市场收获如此票房成绩已经说明观众非常买单了。(所处时代的外在因素使得香港电影票房在整体上相比去年下降了两个亿港元,总票房只有4.86亿)。

影片信息:《一个字头的诞生》于1997年3月14日上映,由韦家辉编导,杜琪峰监制,黄永恒摄影,刘青云、吴镇宇、李若彤等主演。1998年获得香港紫荆奖最佳编剧、最佳男配角(吴镇宇);同年获得香港电影评论学会推荐电影。作为银河映像早期的电影作品,此电影拍摄时期是有剧本的,甚至都会对搞,导演会组织大家坐在一起读几天。在筹备这个电影的时候,公司的名字还不叫“银河映像”,而是“金麟”。

(以下内容涉及剧透,慎看)
三个部分,三种选择,三种人生,这是这部电影的主旋律。电影讲述了男主人公黄啊狗(刘青云饰演)在男人三十二岁的关口之上的人生抉择。每个部分都以手表的特写镜头开始,时间滴答转动,随之而来的就是手相的特写,很快地交代了故事的开始。手相虽然意味着“宿命”,但导演从一开始就没有想用“命运”来裹挟一个人的一生。黄啊狗的命运是在小细节中走向了分支,迎来了不同的生命结果。在第一个部分中,他没有选择埋单,接下来面对的是打斗,丧失伙伴,抢劫运钞车,遇到解放军,最后死亡。懦弱的性格和不安让他听从了大宝的话,决定干一票却总是那个拖后腿的人。他是一个卖花圈的,按照他的话说,他一辈子见到了很多人,就连死也要分三六九等,有的人的花圈十里长廊,有的人却门口星星两两。他是一个活得很清白的人,却没有作出最明白的事。

在韦家辉的采访当中,他有提到“性格决定命运”这句话,说明在分析他的电影当中,性格是一个很重要的要素。

比如在第二部分当中,看完手相遇见大宝,他在听到大宝那串炫耀的说辞“什么ck的内裤,卡地亚的手表”,他拳脚交加,把大宝怒摔在地。他不是一个容易听信别人意见的人,在第一次的“例证性动作”中描述了一个完全不一样的黄啊狗。第二个分支点在埋单上,他从自己的钱包里把所有的钱拿出来说,“没钱可以,但不能没有面子”,他提出凑钱买单。这个大哥性质的行为让同样在洗脚店的黑帮赞赏,问黄啊狗哪里来的,他自豪并潇洒地说“黄啊狗,洪门的。”从此之后,黄啊狗开始了不一样的人生,和舞女上床,在机场遇到啊matt,随后来到台湾给总是出岔子的啊matt“擦屁股”。自信和讲义气的标签让啊狗越走越远,甚至被当地大佬特例开字头,这是一个标准的成功故事。

如果对于这部电影的主题分析,也许应该从英文名入手更直接——"too many ways to be no.1"。受篇幅限制,电影只展示了三种人生。我们可以简单的理解为,往往成功不是在重大事件的决定上,而是在平常的琐碎里。但生活并不如此,不是说你想成功就能成功。最后黄啊狗虽然成功地变成了一个“字头”,但他却满身是伤,无法自理。要知道,虽然这不是一个关于“宿命”的故事,可活在真实里,哪有事事如意呢?

有人说《一个字头的诞生》的出现才真正定义了银河映像的风格。它运用了大量的非常规镜头语言,满满的实验性质和先锋主义。比如,在拍摄人物对话的时候,大量广角镜头的镜头使人变得扭曲,拍打戏的时候将镜头180度扭转过来,在戏剧冲突最大的时候让观众远离冲突,强调“离间效果”,将真实和客观展现出来。

如果关注一下电影的上映时间,1997年。电影学界将这个时期的香港电影称为“97大限”。不像饱受爱国主义熏陶的我们,大多的香港人不知道自己到底是香港人,中国人,还是英国人。身份认同折磨着每一个电影工作者,在这个大背景之下,他们往往有意无意的在电影当中放置一些“政治元素”。在《一个字头的诞生》里对身份的茫然和对“解放军”的恐惧就十分明显。韦家辉特意模糊了大陆湛江,台湾和香港的区别,去镇江只有在和大嫂对话的时候才用普通话,以及在台湾的时候使用普通话的戏份也不多,其他的情况下都是粤语。在语言上,我们似乎很难区分地域。

有人很喜欢把这部电影和《罗拉快跑》进行对比,我觉得完全没有必要。不要带着《罗》的眼光去看待这个电影,只是略有相似的叙事模式,但在主题、立意、人物刻画上完完全全不能相比,没有谁好谁坏之分。





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