《小偷家族》
很多人都说《小偷家族》是是枝裕和的总结作业，未免片面了些。自从《第三度嫌疑人》以来，是枝裕和就尝试走出舒适圈向他不擅长的领域进行创作。的确，就这么一看《小偷家族》的题材还是家庭，孩子还是那么可爱，演老奶奶的还是那个调皮的树木希林，但是我们也可以发现在前作看不到的“现实主义”和“边缘性”。
我知道很多人喜欢《海街日记》，我也是忠实粉之一，那敞亮的构图，温柔的蓝色调和纯净的白光交织的夏日，蝉鸣声和少女的欢乐声时不时提醒着观影者夏天的美好，大海、日式房屋、风铃、被风吹散的少女的长发、向城市蜿蜒的列车，所有的一切都让电影变成了“乌托邦”最好的取景地。这中拍摄方式不仅仅出现在《海街日记》，作为另一部同样被冠以“现实主义”的《无人知晓》，尽管故事取材于社会新闻，尽管有封闭空间构图，但太阳光直射的小屋里，并不让人感觉到任何压力，也没有室内空间的层次感。不论是在《比海更深》、《如父如子》还是更早的《幻之光》里，是枝裕和都在追求以前身为纪录片导演追求的纪实美学。但在《小偷家族》这里，他彻底改变了。
这一次，他有了电影感。
在经历《第三度嫌疑人》的大步走的“失败”之后，是枝裕和这一次把步子迈稳了点，在舒适圈外向更广阔的空间迈进。电影里蕴藏的性、暴力、犯罪正在提醒着观众是枝裕和的变正在悄悄进行。
可能身为国内观众我们很难感受到是枝裕和的变，因为最具有代表性的“性暗示”镜头被广电总局减去了五分钟左右，在被阉割过后的《小偷家族》会让影迷仍然觉得：哦，是枝裕和还是那个是枝裕和。
值得一提的是，那场安藤樱和lili Franky的床戏。伴随着天气由晴转阴转晴的变化，刚被同事威胁而失去工作的安藤樱又回到了老本行，穿着妩媚的真丝睡衣，在潮湿昏暗诱惑老情人Lili franky。被删减的对话目前我们无法得知，但导演想要传达的“性”已经很明显的表现在了我们面前。lili franky在被松冈菜优问道平时她们怎么做爱的时候，他回答到，他们靠的是心。可信吗？在这样一个没有血缘关系的家庭里。这一场戏给了我们答案。性的出现让家庭更真，让家更像家。柏拉图式的美好家庭只是是枝裕和前几部电影给大家营造的乌托邦，所有现实性的东西都存在表面。
这一次，不论是lili Franky和安藤樱的床戏还是松冈菜优和客人的对话，都是在封闭空间，压抑昏暗的情景设计，尽管仍然有美感（即不写实），没有贾科长在《小武》拍摄底层边缘人那么锋利和真实，但仍然是改变了曾经的创作方式。同样，日式房屋里没有敞亮的落地窗，大多在黑夜取景，在狭隘空间里对六个人进行拍摄，并利用打光展现空间布局不是一件容易的事，对于一个以后成熟风格的电影大师来说，跳出舒适圈两次无疑是一次挑战，如果第二次失败可能就会永远放弃向外的尝试，但好在，是枝裕和做到了。